新闻速递Octane渲染器.08版学习记录

renliangyat

感谢@英雄豪杰作者共记录54个关于的知识要点，包含渲染器设置、摄像机、调整基本界面设置、灯光、太阳光、使用纹理作为光源、使用HDRI和纹理环境对象、HDRI与太阳光的结合使用:、使用带材质对象作为光源、漫材质、光泽材质、反（透明）材质、卡通材质、混合材质、OC材质管理器、OC中使用C4D着色器、景深小技巧、景深与薄透镜设置、使用运动模糊、节点简介（材质编辑器属于层级系统）、图像纹理节点、高斯光谱节点、浮点节点、世界坐标节点、烘焙纹理节点、转换（变换）节点、投节点、污垢节点、衰减贴图节点、大理石节点、随机颜色节点、山脉状分布节点、余弦混合节点节点、渐变节点、混合纹理节点、平面节点（需补、置换节点、黑体发器和纹理发器节点、顶点贴图节点、位图节点、高级设定、移除萤火虫、渲染器面板、怎样保存渲染、渲染通道、渲染通道、散布（分布）对象、如何在散工具里使用文件、体积雾和VDB体积一、渲染器设置：（核心）：（最大采样）：测试用500~800，渲染用1600~000~5000。 （漫深度）、 （折深度）：9~10。 （焦散模糊）：01。 （自适应采样）打勾。（摄像机成像）：（镜头）改为。（伽马）：22~25，通俗来讲是能明显调高亮度。设置完后需要保存（在-  -命后点 ）。二、课时7：基本渲染设置概述：设置-核心：模型有一些颜色、反，而核心决定这些数据输入到场景的方式。、信息通道：渲染不同信息的信息，在“类型”里可选:线框、顶点法线等等。也就是说C4D向着良好的方向发展是可能的,未来还有很多值得我们期待的地方。https://www.c4dcn.com/

、直接光照：比较速的渲染核心，但相对于路径追踪，缺失一些真性。、路径追踪：最常用的渲染方式，在渲染透明材质会有更多焦散。、PMC:最慢、效果最好的渲染方式，适合做内部需要光线足够多的室内渲染。直接光照主要参数：、最大采样：对渲染影响最大的数值，决定每个像素要不停发光线的次数，采样即每个像素发出的一束光线。在时查看器里的下方UI里有“S”，表示光线发的进度。“M”表示渲染速度，单位M。、GI（全局光照）模式：其中漫是真正的全局光照，也是渲染速度最慢的模式。对于光泽、透明材质，环境遮蔽和漫看不出明显区别，但环境遮蔽对于漫材质的背面不会有太多光线跳跃，即背面的阴影会很重，没有漫亮。环境遮蔽满足大多数情况，在渲染漫材质的背面可以改用漫。、折、反和漫深度分别对应透明、光泽和漫材质，是折光线、反光线、漫光线收集对应材质的光照信息的深度（每种光线跳跃的次数）。路径追踪主要参数：光线打到对象的第一束光线都可以视为漫光线，GI也属于漫深度光线跳跃的一部分，折、反光线则被折深度控制。还有部分参数在后续课时72讲解。、课时8：摄像机成像概述：设置-摄像机成像：相比核心控制渲染效果，摄像机成像是控制渲染后的后期效果，是在渲染的基础上进行二次调节。高光压缩：修剪过度曝光区域，找回更多的细节。噪点移除：参数越小，噪点越少，丢失的细节与清晰度越多，一般不低于095。另一种方法，是在核心面板里的GL修剪，它决定光线可以跳跃多少次，参数越小噪点越少，但会影响透明材质的焦散。一般建议从1开始往上调，每次增殖为5。禁用部分：防止由于导致边缘出现渐变过渡问题。一般不勾选，它会使边缘有一个非常不自然的硬边。抖动：故意增加的噪点防止 （色彩带）问题，因为渲染太干净，细节太多造成颜色冲压。饱和度至白色：值越大，饱和度越高的地方，越会发白。该数值适合做霓虹灯。四、课时10：调整基本界面设置：1、改变环境光：第一种方法：创建一个OC HDRI环境，点击环境标签里的   

    ，再      点击        着色器进入RGB光谱即可修改。第二种方法：在渲染设置里的设      置-环境，修改环境颜色即可。



五、课时11：使用灯光1：照亮场景除了种类型的灯光，还有其他照亮方式：太阳光、环境或者纹理环境。OC 区域光的灯光标签-灯光设置面板：、启用：灯光的开关，但在关闭时还会有一点微光（可能是）。、类型：黑体，色温会改变灯光，与色温是动态相连的。切换成纹理（通过纹理改变灯光），下方的色温滑块也会消失。        色温只能改蓝、白、、红色灯光，要某种具体颜色（如绿光）就要改成纹理。需要注意的是在使用黑体发光模式时，色温滑块下方也有个纹理，此纹理也会受色温影响,所以尽量在使用黑体关掉此纹理。        能用的效果尽量用的，用4的会多一些计算。、分配：改变灯光的分布。可使用IES文件（存储了光域，光源亮度分布的维表现形式）去改变灯光的分布。

                另外注意在不同位置拖入IES会有不同的参数，在外面拖入灯光方向只能朝下投，旋转并不能改变灯光投方向。

   

            

友解答：外面相当于直接把图给上去了，里面相当于加了一个图片图层。

、表面亮度：灯光亮度随着灯光尺寸缩放大小，而变凉变暗。取消此项，尺寸放大亮度变暗（灯光的光线数量不变，尺寸放大自然变暗），缩小亮度没有变化。

、双面：正面、背面都有灯光。

、标椎化：让场景不会过暗。灯光尺寸过大，取消“表面亮度”时场景变暗，勾选此项就可让场景多一些亮度；但法恒定过亮的场景，这时只能调整功率。

调整灯光亮度的大致流程：

先确定灯光尺寸大小，取消表面亮度，勾选标准化，再调整功率确定亮度。可通过调整灯光大小，来调整阴影的软硬边，尺寸越大阴影边越柔和。

、采样率：光线收集数据的等级，在场景有两个灯光时对比会更加明显，采样率更大的灯光，颗粒感越少，场景越干净。   

   

、使用灯光颜色：勾选此项，则与4的灯光颜色动态相连，是不使用纹理发光

的另一种方式。

、透明度：决定灯光是否显示，以及透明度多少。

OC 区域光的灯光标签-可视面板：、阴影可见性：这里的阴影指的是灯光本身的阴影。六、课时14：使用太阳光： 日光标签-主要面板：、浑浊：参数调高，会降低场景内的对比度，扩大高光区域；降低则增加噪点，缩小高光区域。、向北偏移：旋转天空的太阳。、太阳大小：需要将坐标轴拉到场景上空，才能调整太阳大小。太阳变大，阴影边变柔和，变小阴影边变硬朗。、新模式：关闭则是用的老版默认的OC天空，不能修改天空颜色。、混合天空纹理：打开此项，场景就只剩下太阳，背景变成纯黑，这时就可以和HDRI环境相结合使用，后续课时17讲解。、重要性采样：默认关闭，建议打开，主要作用是聚集环境进行重要采样，把通过环境光带来的光线进行清理，使地板、对象、阴影更干净一些，尤其在结合使用环境的时候更加明显。七、课时15：使用纹理作为光源：        进入着色器，拖入一张图片作为纹理，点击“UV变换”下方的投，弹出新的参数框，"边框模式“选择“黑色（课时7详解边框模式）”，纹理投”选择“透视”，“变换类型”选“2D _TRANSFORMATION（使用的是2D图像，所以用2D变换；如用的是其他投类型比如D噪波，变换类型也要做相应的改变）”。“变换类型”，锁定长宽比，调整此“SX”参数，再缩放灯光足够小，直到纹理被清晰地投出来。这时候的图像是上下颠倒的，改“RZ”为180。图像还是左右相反的，这时候先确定宽高比，比如045，再取消“锁定宽高比”，“SY”、“SZ”也改为045，但“SX”改为-045（即水平翻转）。需要注意的是，这时候移动灯光不再是移动，而是改变投的纹理的大小。八、课时16：使用HDRI和纹理环境对象：        点击这两个图标可以来回切换纹理环境、HDRI环境，不需要另外添加。再次点击相同图标可以清除。重要性采样：尝试收集场景里所有被HDRI光照的对象数据。打开渲染速度变慢，噪点变少，取消则相反，但有的HDRI里打开关闭此项，噪点相差不大，需灵活开关此项。类型：可见环境：此项可以单独控制场景里种光线是否显示：背板（HDRI光照）、反、折。如果想创建背景纯黑，由灯光照亮材质，但材质显示的是HDRI光照信息的场景，先关闭背板，打开反、折，再新建一个灯光，可以创建。如果想创建背景白色或其他颜色，但材质显示HDRI光照信息的场景，要创建两个HDRI，一个加载了HDRI，类型为主要环境，另一个点击纹理环境图标，加载RGB颜色，类型为可见环境，仅背板打开。九、课时17：HDRI与太阳光的结合使用:新建OC日光对象、HDRI环境，两者结合使用时，OC日光一定要在HDRI的上面。然后打开OC日光标签里的“混合天空纹理”。日光标签里的浑浊度会影响OC、HDRI的权重，降低到最小值2，大部分是OC光照；提高到最高值15，则大部分是HDRI照亮场景。但在直光的HDRI里，浑浊度并不能完全调整两者的影响，还是会出现两种光照的阴影，建议使用更为柔和的HDRI。如果要隐藏场景里OC的太阳，避免材质反这个虚假的太阳，需要：两个HDRI，上面的为主要环境，下面改为可见环境：发、折打开。如果HDRI的重要性采样已打开，场景里的噪点还是很严重，这时候就需要打开日光标签里的重要性采样，因为现在是通过OC日光对象来控制这个HDRI。十、课时18：使用带材质对象作为光源：推荐使用漫材质，透明材质也能发光，但它比较复杂，渲染速度比较慢。两者的效果相差不大，除非是必须要，否则不建议用透明材质。光泽材质不能发光。材质编辑器-发光通道-黑体发光：、表面亮度：打开此项可以平均点亮整个对象表面，而不是纯粹只在多边形聚集的位置点亮。   

   

十一、课时19：漫材质：漫材质是用来创建任何类型的漫对象，用来模拟现生活中的漫现象，就是任何带有硬度和粗糙度的东西，基本上就是木材、石头、塑料，任何超粗糙、表面有颗粒感的东西，比如严重生锈的铁（可能带点光泽）。漫材质基本上是光撞到对象然后反弹，整个漫散开来，不允许光穿透。对象在默认下没有添加材质时，其就是漫材质。材质编辑器：、漫：指颜色。调整HSV的V（明度）值时，会取代浮点值，调整HS不会取代。只有在V为零，浮点值才会启动。        黑白边缘不够锐利，可在OC渲染设置-设置-C4D着色器里，提高渲染尺寸即可，具体原因在课时25里解答。在修改后，时预览时会变慢，建议先设置低解析度，渲染时在调高。        、粗糙度：默认是带有一点粗糙度，浮点可以调整得更为粗糙。、凹凸：读取凹凸贴图为操作。凹凸贴图是个能在D使用的黑白图像，可以在对象表面创建假阴影细节。        立方体的凹凸、阴影只是假象，在平时凹凸面时，就会变成没有凹凸的平面。它可以节省很多渲染时间。、正常（也叫法线）：很像凹凸，区别在于法线贴图更强大，它可以将表面处理得更加光滑。法线贴图看上去是紫色的，但际是建立在RGB值上。需要注意的是正确的添加方式是，先添加图像纹理，进入到图形纹理里添加法线贴图。        强度的数值是可以超过1的，手动打上40、50都是可以加强效果。法线贴图建立的颜色不能和伽马值同时操作，此处的伽马值是失效的，伽马值一般用来调整对比度。、置换：置换通道与凹凸、法线通道相比，最大的区别是它让对象产生际的形

变，而不是光线模拟的结果。其中数量：数值越大，形变越强烈。

、公用：蒙版和透明度通道一样可以使镜头看不到，但不同的是蒙版是可以让光线依然作用于对象；而且在OC渲染设置-核心里，打开通道，依然可以保留其效果，这是个能够将场景里的对象和其他场景合成的强大方法。        平滑是控制对象的平滑着色标签。影响仅在反材质材质有效，课程后期是个大命题。圆滑边缘强大好用，作用是在不增加多边形下，在对象上创建假倒角，因为是假的在平看时，依然是显示硬边，参数过大会更假。C4D着色器和渲染设置里的一样，但前者是基于每个材质的分辨率调整，有个默认设置，就是跟着在OC渲染设置里C4D着色器所设置的渲染尺寸走。十二、课时20：光泽材质：光泽材质特别适合用在抛光的石头、地板砖，教程是08版本，有专门的金属材质，电脑现装的07没有。材质编辑器：、镜面：C4D默认镜面设置是假镜面高光，而OC的代表的是光泽度，真反，是100%物理准确的光。这里的浮点值为0，代表黑色，是没有反效果；为1代表白色，给出100%的反效果。

   

   

、粗糙度：决定材质反的粗糙度，它不接受HSV的色彩值，只能调整是否粗糙和它的粗糙度，一般调整到01会是较为真的数值。漫、镜面、粗糙度都有一个纹理可以来控制，而在纹理下面的混合可以调整HSV或浮点值与纹理混合的权重。

、各向异性：（07没有）一项能在对象上创建一些密集不完美和角度变换反的功能，几乎和凹凸贴图一样，但各向异性不会创建阴影细节，而且比之更加微观，类似斑驳或涂料（跟粗糙度一起使用，越粗糙越明显）。

        、耀光：（07没有）添加纹理（例如RGB颜色）后才会启动，它会在对象材质边缘创造出光泽感的耀光效果。粗糙度越高，耀光会越往对象中心靠，看起来越像蓬松的绒毛，可以很好地模拟布料。但要注意镜面和耀光同时存在时，镜面反的光泽越高，耀光效果越不明显，镜面的浮点值为1时，耀光就会被取代。

   

   

、薄膜宽度、薄膜指数：薄膜效果类似油光表层，比如泡泡边缘所看到的的彩虹效果。薄膜宽度是调整油光表层的厚度，决定效果的颜色；薄膜指数调整它的折率，调整厚度的衰减。索引通道控制薄膜最终的效果。有个，薄膜宽度归零但效果依然存在，只需重开渲染器即可。

、索引：OC默认打开菲涅尔或反强度衰减效果（C4D默认不打开），菲涅尔是个会在对象边缘创建更多反，而中心创建较少反的一项控制，由索引通道控制，数值越低衰减越多，当数值为1时会关闭所有菲涅尔，会是一个从任何角度看都是100%纯反的效果。建议数值为145，最为接近大部分现对象的衰减。



十、课时21：反（透明）材质：镜面反材质是一种透明、像玻璃的材质，也适合一些人看不透但光线能穿透的，例如QQ糖之类的软糖，甚至皮肤、食物之类的。材质编辑器：、粗糙度：可以影响焦散效果。

、反：调整材质际的外在反强度。数值越低，反的光线越少，高光

也越少，为零时连高光都没有。尤其在HDRI下，反光线少了，材质表面越不会

显示HDRI的光照信息。

、色散：让你能够将光线中的颜色，区分开再混合在一起的一项设置，类似棱

镜将光散的效果。这项通道很强大，但也很吃计算。

   

   

、公用：影响，启用此项后，让透明材质的对象不再折来自对象

光线（但表面还是会显示反之类的效果）。如下图，青色的地面、HDRI都已打

开通道。

顾含

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